亚游九游会摆脱滤镜后的生活质感与创作诚意
发布时间:2024-06-11点击次数:

  亚游九游会近期热播的电视剧《亲爱的自己》,讲述了都市青年在事业、家庭、爱情等现实围城中拼搏和成长,最终找到适合自己生活方式的故事。题材方面,它与之前的都市剧《三十而已》相似,有着同样的问题意识、热点聚焦,但风格更为沉稳平缓,试图摆脱景观滤镜,从叙事建构、人物设定、风格把握等方面寻求类型突破。这显示出剧作表现生活质感的诚意,以及拓展都市剧表现形态的新意。

  作品围绕职场、婚恋两个核心场域,展开了对婚姻围城、性别意识、职场危机、催婚催生等社会问题的探讨。但是,并没有为了类型营销而堆积热点、制造话题,而是直面都市景观背后各个圈层棘手无措的生存困顿。剧作一开始,即戳破了都市题材“偶像造梦”的常规模式。梦幻唯美的求婚场景,仅是一次女主缺席的预演现场。与之平行且接踵而至的,是女主李思雨职场中的据理力争、奋力厮杀,以及男主李一鸣突如其来的失业危机。现实生活的凛冽之气,使得秋日暖阳充盈的场景带有更多真实的底色。

  倘若问题意识、困难情境是大多数都市剧均会采用或涉及的叙事策略,那么《亲爱的自己》则更为凸显都市生存困顿中两难的抉择之境。首先,作品抉择之境的设定并非激越的宏观架构,而是关乎都市个体生存发展的微观视角,将都市青年不同婚恋阶段的重要节点作为抉择主体。具体来说,以李思雨、陈一鸣这对恋爱已久、即将步入婚姻的情侣在婚恋与事业之间的取舍为核心,兼顾张芝芝、刘洋这对结婚已育、日渐生疏的年轻夫妻面对平庸与坚守的抉择,以及顾晓菱、雷浩文这对友情之上、恋爱未满的欢喜冤家在爱情与物质之间的徘徊。

  另外,剧中抉择的实施并非杀伐决断、雷厉风行,而是注重强化人物内在主体的矛盾性与无措感。李思雨、陈一鸣在求婚结婚及求职创业中反复错位、难以抉择,除观念差异外,李思雨的恐婚不安感、工作癫狂感以及陈一鸣的求职魔幻感、生活错位感,均是社会焦虑感、都市眩晕感等文化症候的隐喻表现,具有社会心理的象征意味。

  与打破镜像景观、强化抉择之困的叙事建构相匹配,《亲爱的自己》的人物设定也有突破之举。仍是俊男美女的类型组合,但褪去了精致靓丽的塑形穿搭,而是更侧重于多层性、立体化人物性格的细雕。剧作不强化人物的高光时刻亚游九游会,主要角色均为非完美型人设,都有接近真实的性格之缺。李思雨独立要强,却又冲动偏执;陈一鸣谦和体贴,但又保守胆怯;张芝芝贤惠善良,但又懦弱卑微;刘洋勤勉努力,却是冷漠决然等。这些没有镜像光晕、没有传奇假定的普通人物,因减弱了欲望投射的影像诱导,不但具有开放性的塑形张力及感染受众的亲和力,而且会引发间隔性反思效果。

  除此,剧中虽然设立了两性方阵的表层对立——以李思雨为首的姐妹联盟及以陈一鸣为首的兄弟之帮,但并没有像某些“大女主”剧那样对两性阵营进行非此即彼的对立刻画,没有对男性角色进行丑化弱化,也没有将男角色设置为女主的人生导师或职场护航者。在呈现观念和性别差异性的同时,作品更加侧重于探讨两性之间的相处模式。例如,陈一鸣被设定为呵护备至、体贴入微的暖男形象,没有傲娇,也不霸道。裸辞失业的绝望经历,让女性观众感受到男性在都市生存中也有举手无措的危机时期。作品有意填补与弥合两性方阵的对峙,着力建构社会群像谱系。无论男女都需要披荆斩棘、积极生活,只有相互协商、有效沟通,才能实现两性关系的最优化处理。

  概言之,《亲爱的自己》的难能可贵之处,在于没有终止或停留于景观滤镜的突围。无论的职场还是家庭场域,剧中矛盾冲突的设立均非决绝的阻断与割裂,对峙双方之间存有情感相连的缓冲地带。例如,李思雨与袁慧中虽是职场竞争对象,但又是亲密师徒;张芝芝与婆婆之间存在育儿观念的争执分歧,但二人又是至亲家人。牵绊缠绕的情感因素,降低了冲突激发的强度以及矛盾化解的难度。克制自醒、留有余地的处理态度,突出了人物个体转变的自我意识。再次返回职场的袁慧中,在李思雨念旧感恩的情怀下开始转变,师徒和解;病榻中的婆婆被张芝芝的孝心感化,二人和好。

  这种情感缓冲地带的设置,不但调节了剧作的内在节奏,促成了缓急得当的叙事风格,而且蕴含、承载了正向积极的价值观念,成为创作者立场嵌入的巧妙途径,具有摆脱景观滤镜后重构主体的治愈效用。因此,该剧虽然缺少爽点叠加、类型预设,都市光鲜的背后是一地鸡毛的生活繁琐,但真实熨帖的故事、对固有模式的突围、留有反思的探索等,都是都市题材剧可资借鉴的创作态度。

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